rhythmagic作品の歌詩のページです。このページではぢゅんちゃんとのコラボレーション曲をパッケージしてみました。

　ナイアガラのリスペクト満載、一部のひとにはお馴染みの曲です。オリジナル曲を書き出した当初の瑞々しさというか、ソングライティングの原点回帰を多分に意識したせいで、とことんまでシンプルで言葉遊びの楽しい曲になりました。メロディなんて２つしかないからね、徹底しています（笑）。

　大人の作るポップスなり、歌詩となりますと、どうしたってヘヴィになりがちな傾向があります。そうでなくてもあまりに生活臭が漂ったりとか（笑）。もちろんそれはそれで詩を書くうえで必然なんですけれど、この曲に関しては歌作りの根本である楽しさだったり、遊び心だったりを取り戻すことがテーマでした。ちなみに僕はバス通学なんてほとんどしたことがありません（笑）。

　「停留所」の続編です。この２曲が対なんです。今度はバスを待つ立場の歌ですね。設定年齢もちょびっと上がったような、大人が主人公でも通用する世界になっていると思います。メロディ的にも「停留所」と共通項があるので、知っているかたには笑ってもらえるでしょう。コード進行もほとんど同じでした（笑）。アレンジ的にもやはりナイアガラのリスペクトがたっぷりです。

　詩的にはやや突っ込み気味の言葉のハメ方をしたもので、気づいたら大江千里のリスペクトになっていたという。大江千里の詩の影響は非常に大きいんですが、『OLYMPIC』『1234』辺りの空気は何故か意識していました。あと仮歌を歌っていてBakeryの日比野信午さんを思い出したり。僕の憧れてきたポップ・ワールドのシミュレーションなんでしょうね。

　知るひとぞ知る「デイジー」の続編です。同様に「百合」「リサ」「ジャンヌ」などに次ぐ女の子の名前シリーズの一環でもあります。「デイジー」が決意の歌だとすれば、「パンジー」は慰めの歌ということが言えます。歌う側、歌われる側、双方にとって慰めなんですね。

　駄洒落と言われればそれまでなんですけれど、この曲も「停留所」などと同様に言葉遊び的に歌詩を組み立てていく書き方です。笑いをとりたいわけではなくて（そういう曲じゃない！）、あくまでメロディにハマる言葉を探した結果なんですけれどね。逆にあえてハマりきらない言葉を乗せてみて目立たせたりする逆効果を狙ったところもありますけれど。

　タフに生きられたらいいんですけれどね。誰もがそうとはいかない。この曲聴いて慰められたりするのもまた人生です（笑）。

　失笑を買ったデュエット・ソング（笑）。rhythmagicでイヴェントをいろいろと企画するようになって、競演のヴォーカリストをゲストで交えたりとか、そういうのができたらいいなと思って書いた曲です。が、当時やっていたバンドでやる以前にそのバンドを僕が去ることになってしまった（苦笑）。もっとも取り上げられていたかどうかって考えると多分ボツられていたような気がしまうけれどね。

　デュエット・ソングっていうのはいろいろありますが、僕がやりたかったのはベタベタなものではなくてややコミカル・タッチと言えばいいのかな？　平松愛理がアルバムで松尾清憲や根本要とデュエットしているのが好きで、わりとその辺りを狙ったところはあります。掛け合いのところは台詞だったりして、開き直って歌わないとかなり恥ずかしいです。

　「Crawl Girl」〜「ミムジィ・ラース」の流れにある代表曲を！と気合い入れて作ったんですが、リアクションはイマイチ…。EPOの「う・ふ・ふ・ふ」やポータブル・ロックの「春して、恋して、見つめて、キッスして」のリスペクトなど、ポップス・マニアの本領を発揮したつもりだったんですが（苦笑）。

　この曲は曲名がひらめいた瞬間にほとんどすべてできあがったようなところがあります。とはいえ、かたちにするまでにはかなり苦労しましたが。実は一部分、ぢゅんちゃんが詩に手を入れているんですが、ここに掲載されているのは僕の書いたもともとの歌詩ですね。“デフレ・スパイラル”などは見事書き直されました。

　あとギター・カッティングとかウニョニョ・シンセなど、アレンジに関してはLip glossの「Pretty Boy Hunter」に多大なる影響を受けております。そういう意味では聴き比べていただいても面白いかと。いつかLip glossにカヴァーしてもらいたいなぁ（笑）。僕が「Pretty Boy Hunter」カヴァーするからさ（笑）。

　前のバンドをやったときには作風的に凄い迷っていたんですね。あのぢゅんちゃんのソフトで天真爛漫なイメージを覆すようなものをやりたい気持ちもあって。それとソングライティング的にも、特に歌詩に関しては、より使ったことがない言葉、敬遠される言葉に積極的にトライしてみたい気持ちもありました。そしてリズムにのった言葉の面白さ、言霊…それの追求です。

　この曲は僕なりにそういった試行錯誤のひとつの結果でした。が、前のバンドにいられなくなってしまい、こうした曲を発表する機会も失ってしまったんですね。ここにきて、再びぢゅんちゃんとのコラボレーションが復活してようやくかたちにできるのかな？という感じです。今までのぢゅんちゃんのイメージとは違う、やや陰りのある感じに仕上がっていると思います。リズム・アレンジも結構面白いんですよ。

　「オールウェイズ」と同時期に書いた曲で、この歌もとにかく新しいタイプの詩を書こうと躍起になっていました。nao rhythmagicの黒崎奈緒ちゃんなんかにも歌ってみて欲しいタイプの曲ですね。歌詩同様に楽曲の方も結構ハードな仕上がりになっています。

　生きるか死ぬかのギャンブル・ゲームという設定ですが、果たしていったいなんのゲームなのかな？　ワン・モア・カードっていうくらいだから多分トランプを使っているんだろうけれど。バカラか？　ブラックジャックか？　ポーカーか？なんにせよ、僕はどれもゲームのやり方を知りません（苦笑）。

　喪失の歌です。基本的に僕が作る歌の大半は「さよなら」の歌です。

　シェスタっていうのは昼寝のことです。僕のこの歌でのイメージではうたた寝って感じかな？　うたた寝している間に想い出の場所が崩れていってしまう儚さだったり、ダム開発の問題だったりとかっていうのがこの歌を作る原動力になったのはたしかです。

　この曲も言葉選びを年齢相応にしてみたりとか、歌詩への新たな試みは前面に出ていますね。

　フィラデルフィア・ソウル・サウンドといいますか、そういうシンセ・サウンド主体のアレンジで、前のバンドでは到底できなかったタイプの曲です。身軽になったことだしそろそろかたちにしたいなっていう。

　　ライヴ向きの曲ってことで作ったんですけれど、これも永らくお蔵入りしっぱなしのダンス・チューン！　ギター・リフ主体の盛り上がれるナンバーです。歌詩もそんな感じでしょう？　でも恥ずかしいですね。そうです。この手のタイプの曲の歌詩って恥ずかしいものなんです。洋楽曲でも和訳を読むと盛り下がる曲ってあるじゃないですか（笑）？　社会性のない時代遅れのディスコマンの歌です…僕のことか。ぢゅんちゃんは“チークタイム”辺りがどうにも恥ずかしくてたまらないらしい。この歌詩も手を入れられる運命かも。とりあえずこれが僕の書いたもともとのかたちです。

　僕が書いたおおもとの歌詩です。後日、ぢゅんちゃんがだいぶ書き直しています。“時空を越えて躍るジプシー”とか、“仮面外し素顔はキューティ”とか今読み返すとかなり笑えますね。これはこれで歌ったものを録り残そうかな（笑）。曲名は今となってはこのタイトルでやる意味が僕には皆無なので、今後やるときは「ペンギン・スマイル」に変えようと思っています（笑）。僕、ピングー好きだし。